在民族调式体系中，六声调式是在五声调式的基础上加入一个偏音而构成的；七声调式则是在五声调式的基础上加入两个偏音构成的。本节我们来归纳一下七声调式的种类及其判断方法。
(为了简便直观，我们用简谱音符来代替五声调式体系中的五个正音，用4、7和#4、7来代替偏音)
①首先清楚：在民族调式体系中，五个正音是1、2、3、5、6，这五个正音就可以排列成五种五声调式音阶。
②其次清楚：在五声调式音阶的基础上，增加一个偏音——变宫7或清角4，就可以构成10种六声调式音阶。
那么，七声调式音阶又是怎么回事儿呢？
1.七声调式音阶类型之一：清乐音阶
在五声调式音阶的基础上，同时增加变宫7和清角4这两个偏音，就构成了七声调式的清乐音阶。分别用五个正音中的宫/商/角/徵/羽（1、2、3、5、6）作主音，就可以构成五种不同的七声调式清乐音阶。见下图：
由上图可知：清乐宫调式音阶跟自然大调式音阶结构相同；清乐羽调式音阶跟自然小调式音阶结构相同。但是，清乐宫调式歌曲跟自然大调式歌曲在音乐风格与旋律色彩上还是有明显区别的；清乐羽调式歌曲跟自然小调式歌曲在音乐风格与旋律色彩上也是有明显区别的。
清乐音阶在我国现实的音乐创作之中仍被广泛使用。
2.七声调式音阶类型之二：雅乐音阶
在五声调式音阶的基础上，增加变宫7和变徵#4（徵音下方的小二度音）这两个偏音，就构成了七声调式的雅乐音阶。由于主音的不同，雅乐音阶也有五种。见下图：
雅乐音阶是我国古代最早应用的音阶，影响较广。
3.七声调式音阶类型之三：燕乐音阶
在五声调式音阶的基础上，增加清角4和闰7（降7）这两个偏音，就构成了七声调式的燕乐音阶。燕乐音阶也有五种。见下图：
此图不再多说，知道有这回事儿就行。
4.如何区分清乐宫调式与自然大调式、清乐羽调式与自然小调式？
清乐宫调式音阶跟自然大调式音阶结构相同；清乐羽调式音阶跟自然小调式音阶结构相同。那么，对于一首七声音阶的歌曲，如果主音同为首调唱名do(1)，如何判断它是自然大调式的还是清乐宫调式的呢？如果主音同为首调唱名的la(6)，如何判断它是自然小调式的还是清乐羽调式的呢？判断时虽然涉及的乐理知识很多，但主要是看乐曲的主音及乐曲里面的首调唱名fa(4)和si(7)起的是不是偏音的作用。如果起的是偏音作用，则乐曲大多属于民族调式体系的清乐宫调式或清乐羽调式。
偏音作用表现在哪些方面呢？
“偏”就是“不正”，一般处在旋律的不显要位置——常以经过音、辅助音、一带而过的短时值效果出现在弱拍或弱位上，很少在不同的乐句中反复出现。这是五声调式体系中偏音的共同特点。在自然大小调体系中，没有正音与偏音之分。
根据上段所述，哼唱或搜索下面这几首歌曲的曲谱，区分一下调式。
《我和我的祖国》、《长江之歌》——都是自然大调式；山东民歌《对花》——清乐宫调式。
南斯拉夫歌曲《啊朋友再见》、前苏联歌曲《喀秋莎》——都是自然小调式；《让我们荡起双桨》清乐羽调式。
对于清乐宫调式和清乐羽调式之外的清乐商调式（主音re-2）、清乐角调式（主音mi-3）、清乐徵调式（主音sol-5）来说，由于它们的主音唱名与自然大小调体系的主音唱名都不相同，所以判断起来相对容易些。例如大型文献专题片《使命》主题歌《红旗颂》，其主音是sol(5)，用到了两个偏音fa(4)和si(7)，所以属于清乐徵调式。（曲谱可自己搜索“红旗颂简谱”。）
好啦，就到这里吧~~
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